LO QUE PAGA LA AUF TV A SUS RELATORES Y COMENTARISTAS: EN MUCHOS CASOS $ 2.000 POR PARTIDO

Crónicas del Este 22/02/2026 Política

La Asociación Uruguaya de Fútbol acaba de cerrar la mayor transformación económica de su historia reciente. Tras décadas en las que la televisación del fútbol estuvo prácticamente asociada a un único operador, la nueva licitación marcó un quiebre. Durante años se escribieron ríos de tinta sobre el poder de Tenfield y el empresario Francisco “Paco” Casal, sobre contratos largos, clubes dependientes y cifras que muchos dirigentes consideraban muy por debajo del valor real del espectáculo. La administración encabezada por Ignacio Alonso logró lo que durante un cuarto de siglo parecía inviable: romper esa estructura y repartir el negocio entre varios actores. El resultado económico es contundente. La AUF pasó a percibir aproximadamente US$ 67,5 millones por año, lo que equivale a unos US$ 270 millones en cuatro temporadas. Es un récord absoluto para el fútbol uruguayo y triplica el ciclo anterior, cambiando por completo la matriz financiera del campeonato. A diferencia de los modelos previos, el negocio fue fragmentado en paquetes para aumentar la competencia. El principal bloque —televisión por cable, TV abierta local y resúmenes— quedó en manos del consorcio DirecTV-Torneos por US$ 31,8 millones anuales. El streaming y los derechos internacionales fueron adjudicados al grupo Team Click-Antel, que ofertó US$ 17,5 millones por la explotación digital en Uruguay y US$ 3,1 millones por el exterior. La publicidad y el merchandising deportivo fueron para Tenfield por US$ 8 millones por temporada, mientras apuestas, contenidos complementarios y fútbol amateur agregan cerca de US$ 6,9 millones adicionales. Por primera vez, el fútbol uruguayo tiene ingresos previsibles capaces de sostenerse sin depender exclusivamente de la venta urgente de jugadores. El modelo diversifica el mercado audiovisual y reduce la dependencia histórica de un único operador, generando un ecosistema donde conviven televisión tradicional, plataformas digitales y comercialización internacional. En la distribución, la AUF funciona como administradora más que como beneficiaria directa. Nacional y Peñarol recibirán cada uno cerca del 21% del total. Los otros catorce clubes de Primera División se repartirán aproximadamente el 48% —entre US$ 30 y 32 millones por año— y la Segunda División obtendrá el 10% —unos US$ 6,75 millones—, cuadruplicando sus ingresos históricos. La AUF retendrá entre el 10% y el 15% restante —entre US$ 6 y 10 millones— destinados a mutual de futbolistas, árbitros, entrenadores, producción televisiva centralizada, controles financieros y funcionamiento general del sistema. Hasta aquí, el relato oficial: el fútbol uruguayo entra en la era de la estabilidad económica.
CUANDO LLEGAN LOS MILLONES… PERO NO AL MICRÓFONO
Con semejante aumento de recursos, la lógica indicaría que toda la cadena de producción mejoraría sus condiciones: técnicos, camarógrafos, productores, relatores y comentaristas. Sin embargo, en el eslabón más visible del producto —la voz del fútbol— la realidad es muy distinta. En ese contexto surge AUF TV, la plataforma oficial de la Asociación Uruguaya de Fútbol para contenidos propios y parte de las transmisiones. La idea era modernizar la distribución y generar identidad audiovisual propia. Pero detrás del discurso tecnológico aparece el dato incómodo. El relator Rodolfo “Pillo” Larrea deslizó públicamente que quienes trabajan en esas transmisiones cobran $ 2.000 por partido. La cifra parecía increíble frente a un negocio de decenas de millones. Se verificó: es correcta. Un reconocido periodista deportivo confirmó la escala completa de pagos: “AUF TV paga $ 2.000 al relator y $ 2.000 al comentarista. Tenfield paga unos 150 dólares más impuestos. DirecTV paga 100 dólares cuando son Peñarol o Nacional. Pero el resto… 50 dólares. Una vergüenza”. La explicación operativa termina de cerrar el cuadro. DirecTV sólo despliega equipos propios para los partidos de Nacional o Peñarol; para la mayoría de los encuentros utiliza la señal producida por AUF TV. Es decir, gran parte del campeonato se emite sobre la base de transmisiones realizadas por profesionales remunerados a valores mínimos dentro de un negocio millonario. Además, los periodistas deben facturar como empresa, lo que reduce aún más el ingreso real tras impuestos y aportes. Otro comunicador confirmó incluso la existencia de un grupo de WhatsApp desde donde se convoca a relatores disponibles, seleccionados —en los hechos— por aceptar esas condiciones económicas.
LOS PERIODISTAS Y SUS NOMBRES
Aparte de todo esto, Crónicas del Este accedió a conversaciones que se dan en el mencionado grupo llamado Transmisiones AUF que coordina Rodrigo Cabeza. Allí Rodrigo Cabeza ofrece bajo determinadas pautas los partidos a cubrir y los periodistas se ponen a la orden, en la lista a la que accedimos están Martín Rodríguez Tv Ciudad y La Diaria; Edward Piñón; Rodrigo Vázquez; Diego Muñoz y Juan Pablo Romero, que es periodista de Ovación del diario El País; Carlos Bardakián; José Carlos Álvarez de Ron, Roberto Moar, entre otros…
LAS CONDICIONES PARA ACCEDER AL TRABAJO:
Accedimos también a un mensaje sobre las bases para postularse al trabajo: Estimados colegas: Rodrigo Cabeza Trabajo Estimados colegas: Nos ponemos en contacto con ustedes para extenderles una invitación formal a participar en las transmisiones de la Liga AUF Uruguaya y demás competiciones en el futuro en las Personalizaciones Neutras que serán distribuidas por los Tomadores de Derechos. Nuestro objetivo es brindar un espacio a periodistas, comunicadores y talentos de diversos medios para que formen parte de la cobertura oficial de los partidos. Condiciones generales para la participación: Posiciones: Los talentos participantes contarán con posiciones habilitadas en (Relato y Comentario) o Detrás del Arco (Campos de Juego) para sus salidas en vivo. Protocolo: Las transmisiones deberán ajustarse al Manual de Producción y al MRO (Master Running Order) establecido para cada jornada. Aquellos interesados en sumarse a este proyecto o que requieran información técnica detallada sobre los plazos de personalización y requisitos de señal, pueden ponerse en contacto por esta vía para recibir la documentación oficial. Agradecemos desde ya su interés en contribuir al crecimiento y difusión de nuestro fútbol profesional”.
¿PERO QUÉ CONTIENE EL MANUAL DE PRODUCCIÓN Y AL MRO (MASTER RUNNING ORDER)?
Ese manual no regula solamente la parte técnica de la transmisión. Regula qué realidad puede existir al aire. El relato y los comentarios pasan a ser considerados una extensión institucional del producto AUF, por lo que el periodista deja de trabajar sobre lo que ve y pasa a trabajar dentro de lo que puede decir. No se trata únicamente de evitar agravios o difamaciones, algo lógico en cualquier medio, sino de un límite previo sobre los temas habilitados. Todo aquello que, a criterio de la AUF, pueda afectar la imagen de la competición queda fuera del discurso. La restricción no es sólo visual, es también verbal. Si hay disturbios en la tribuna no se describen. Si aparece un cartel crítico no se menciona. Si existe un reclamo contra la organización, una protesta del público, cuestionamientos a la conducción del torneo o polémicas reiteradas, el relator debe continuar como si el contexto no existiera. La transmisión debe mantenerse dentro de un universo exclusivamente deportivo, aun cuando el espectáculo real se desborde hacia lo institucional. En la práctica, el periodista no informa todo lo que ocurre en el partido sino lo que está autorizado a formar parte del partido. Hay zonas narrativas vedadas: la crítica a la conducción, la referencia a conflictos, el señalamiento de responsabilidades. El profesional conserva la voz pero pierde margen editorial. Puede contar el juego, pero no el entorno del juego. La transmisión deja así de ser solamente periodística para transformarse en un relato bajo supervisión. No hay una orden explícita de qué decir, pero sí una delimitación previa de lo que no puede decirse. Y esa frontera, fijada contractualmente, convierte al silencio en parte del reglamento.
TANTA GUITA Y LOS PERIODISTAS SUMERGIDOS
Pero la escala salarial de quienes narran el espectáculo permanece en niveles casi amateurs. Mientras la AUF administra un contrato de US$ 67,5 millones anuales y proyecta más de US$ 270 millones en cuatro años, los profesionales que ponen la voz al producto cobran el equivalente a unos pocos litros de combustible. La televisación se modernizó, los operadores se multiplicaron y los clubes recibirán cifras inéditas. Sin embargo, el relato —literalmente— sigue pagándose como si el fútbol todavía estuviera en la década pasada. La revolución económica del fútbol uruguayo existe. La revolución laboral, al menos para muchos periodistas, todavía no empezó.